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　　中国电影在经历了差不多十年的第放市场化改革后  ，面对金钱和艺术的映室考验，却最终只呈现出了双重迷茫 。恭贺当暑期档来临后
，秋季作为中国电影最重要的篇文档期之一，中国电影贡献给中国观众的字解wholesale tv wall mount 85产品 ，却是说版各种没想明白就匆匆呈现的糊涂账 。而那些貌似想明白的第放电影 ，则是映室想的太明白，以至于我们的恭贺千言万语只能化作一声叹息
。

　　七月份：本月共有20部中外电影公映，秋季但其中值得一提的篇文电影寥寥无几。

搜索 Caughtinthe Web

　　《搜索》虽然是字解一部号称反应“网络人肉搜索”主题的电影 ，但从严格意义上来说 ，说版它并不能算是第放一部现实主义题材影片 ，被称为“以当下社会为故事背景的剧情片”可能更合适  。二者之间的区别 ，就在于本片导演和编剧决定用何种方式来看待当下的社会现实。

　　本片在故事结构上 ，china wall brackets manufacturer比较类似美国导演保罗·哈吉斯的电影《撞车》，诸多故事线索和人物被一个突发事件串联到了一起
。片中出现了包括高圆圆 、赵又廷、姚晨、王珞丹、王学圻、陈红 、陈燃、张译等演员饰演的诸多角色 ，简单涵盖的话，基本上是高圆圆、赵又廷 、姚晨、王学圻和陈红所饰演的角色各自引领了一条故事线索
，最后通过高圆圆所饰演的角色最后将所有故事线索汇集到了一起
。

　　大家可能已经注意到我们这种略显别扭的称呼，为了简要复述《搜索》的china wall brackets factories故事 ，我们不得不用演员的名字来取代他们在片中饰演角色的名称，否则观众一定会对这个线索繁杂 、人物众多的故事产生混淆
 。从创作角度而言，这些被称俗称为“明星”的演员
，已经覆盖了他们所塑造的电影角色 ，观众完全无法记住角色的名字 ，最后只能被迫记住明星 。

　　造成这种“人比戏大”的局面有很多因素 ，我们无法一一剖析。但对于一部力图从当下社会寻找热点话题来切入故事的电影，这种演员阵容的配置无疑会对观众产生明显的干扰 ，当观众试图将注意力聚焦于故事本身时
 ，这些明显脱离于故事情景的明星们就会随时随地让观众出戏，让他们无法对某个具体的角色产生情感投射。

　　对于一部打着“现实主义”旗号的电影来说 ，一个略显偏执的观点是，这种电影就不应该用大众所熟知的china wall brackets manufacturers“明星”来出演
。因为任何一张大众所熟知的明星脸都是在给观众的带入感产生障碍。但是考虑到目前中国电影所面临的市场环境，采取明星阵容是基本无法回避的选择。那么退而求其次的选择 ，就是这些“明星”该如何去塑造一个“银幕形象”而不仅仅只是在售卖“明星”本身 。

　　中国电影在最近几年的作品中，“银幕形象”的生产能力一直是最薄弱环节之一。正是因为这种叙事层面的匮乏，导致了中国电影对“明星”的过于依赖。这种所谓的“明星”仍然是在银幕上售卖一张大众所熟知的面孔，直接导致观众看完电影以后，只能记住演员的名字而不是角色的名字。因为观众无法从电影和角色中获得价值观、道德和情感层面的共鸣 ，无法完成自身欲望在银幕上的投射 
，自然无法对一个“银幕形象”去感同身受，像讨论身边朋友一样去讨论一个角色在银幕虚拟空间中的情感经历。

　　“银幕形象”是china wall brackets exporter一部电影叙事能力的最直接体现，它除了和影片整体故事的架构能力有关外，和演员也有着最直接关系
。这个最后被虚构、被塑造出来的银幕人物，它要承载电影的叙事任务  ，同时还要具有足够的人物性格附加值
。这种附加值除了来自这个银幕人物的世界观 、价值观 、人生观外 ，还和这个演员本人的银幕魅力密切相关。作为一部电影的主角，这个演员要能够完成观众欲望的投射，能够营造充足的戏剧张力，以及最后在视觉上具备足够的完成度
 。

　　当然，一部电影的好坏更多程度上是依靠导演而非演员的表现。但是对于一个成熟的好演员来说，即使在一部烂戏中，好演员也能相对独立地完成自己的“银幕形象”塑造过程。同时 ，衡量一个好演员的基本能力之一，就是他能敏锐地挑出那些具有潜力的剧本
，同时面对深坑时能拒绝诱惑。

　　“明星”不能仅仅只拥有一张大众所熟知的面孔，因为杂志封面女郎也可以做到这一点
 。对于电影和明星来说 ，演员本人的魅力也是构成“银幕形象”的重要元素。这种魅力应该是天生的 ，根据每个人的生活经历和所扮演过的银幕形象的不同 ，每个明星最后才会拥有独一无二的银幕魅力。

大武当之天地密码

　　这部电影能被提及 ，完全是出于我们节目一贯的恶趣味 。能让观众在影院里感受到牙医诊所里才能体会到的刺激
，在某种程度上还是值得给大家预个警 。另外，给那些跃跃欲试的观众朋友们提个醒，不要把《大武当》和《大武生》搞混了。虽然二者的区别其实并不大 。

笔仙 Bunshinsaba

　　本片由韩国导演安兵基执导 ，在国产惊悚片的范畴里来看
，它是2012年度国产惊悚片票房成绩最好的一部，在总榜上也排名第二 ，仅次于2011年的《孤岛惊魂》。

　　“国产惊悚片”近年来已经发展为一种中国电影所独有的类型片 ，所有观众都知道，无论海报上如何血肉横飞神鬼出没 ，电影到最后一定都是在做梦 。但是惊悚片作为一种特定类型片 ，它在市场上一直拥有一个稳定的市场份额。我们的观众，无论之前遭遇过多少折磨  ，都不离不弃地对这种类型片保持一颗恒定的爱心。面对这块貌似甜美可口的蛋糕
，几乎所有的国产低成本电影都想从上面啃一口下来，区别在于大多数国产惊悚片最后只是把牙齿留在了蛋糕上。

　　由于国内市场化细分程度不够，所以国产惊悚片实际上一直涵盖了惊悚片和恐怖片两种亚类型，并长期混为一谈。我们在这里也只能将它们炖到一口锅里了 。作为一种低成本类型片，惊悚片实际上对于叙事
、视听语言 、以及整体营销策略等等工业化环节都有着很高的要求，并不是阴暗的画面加披头散发的女人，以及能够炸掉影院喇叭的音效就能让观众感受到刺激的 。我们的现实生活远比这种低劣的惊悚片恐怖，如何能让千锤百炼的观众在影院里得到他们想要的娱乐，这是一个问题 。

神探亨特张 DETECTIVE HUNTER ZHANG

　　这是一部很有趣的电影 。当本片公映时 ，基本属于被市场和评论忽略的影片 ，只是在微博上掀起了一阵风浪 。而当它在2012年第49届台湾金马奖上获得了最佳影片、最佳摄影和最佳剪辑奖时，新浪微博上却有无数人同时发出了含义各不相同的“哎呀我~”（建议发音为戛然而止的方式）的声音。

　　本片所有演员都是俗称的“微博红人”
，以至于片尾字幕的演员表上都单独标注了这些演员的新浪微博ID。本片也是根据北京市海淀分局双榆树*****张慧领的真实事迹改编
，讲述了被戏称为“神探亨特张”的**老张，如何与双榆树一带的小偷斗智斗勇维护社会治安的故事。不过对于本片来说，这种转述故事的方式非常无奈，就如同我们说 ，贾樟柯导演的《小武》是讲述一个山西汾阳县小偷小武，如何误入歧途 ，最后被我**干警抓获。

　　本片虽然叫《神探亨特张》，但它并不是一部警匪片。本片的主角并不是那些微博红人 ，而是北京这座城市
。在这部电影里，北京不再是由夜店 、CBD和光鲜亮丽的时尚场合所构成的一座国际化大都市 ，它是一个交通堵塞 、加长公交车在马路上一字长龙
、无数过街天桥，以及游荡其中的那些人所构成。这样的两个城市同时存在于“北京”这个概念之中 ，也同时构成了我们的生活 。

　　但《神探亨特张》也并不是一部现实主义电影 。观众在其中也看不到自己，只能看到微博江湖。据说有一些观众在电影中发现了自己的身影，那是影片拍摄时被无意中拍进去的路人甲乙丙，但那和我们的生活又有何相关？我们的生活不是靠这些微博段子和耍口条构成的 。

(责任编辑：时尚)